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填粉彩瓷的技巧

时间:2010/5/14 10:35:28 阅读数: 3075  来源:互联网 藏乐阁艺术网官方微博官方微博
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  中国是一个历史悠久的陶瓷古国,  瓷器的形成有着悠久的历史,粉彩作为一个陶瓷装饰的画种,  以粉润柔和、色彩丰富,  秀丽雅致的艺术特色,数百年来唤起了人们的无限美感,成为景德镇著名的四大装饰之一。
  粉彩始于康熙时期至今已有三百多年历史。粉彩古彩(即康熙彩或康熙五彩)的基础上,  受珐琅彩制作工艺的影响而创作的一种釉上彩的新品种,初创时,彩绘方法与古彩很相似,  多沿用古彩的彩绘方法,仅在红色的染色中运用了珐琅彩中才能见到的胭脂红,  光彩较足。  白花朵和枝干有粉质感,但淡绿和翠绿色仍是采用古彩中的平填法。
  至雍正时期,无论在造型、胎釉和彩绘方面都有了空前的发展,粉彩工艺也日趋走向工致秀丽,柔和淡雅,逐步形成了自己特有的装饰风格。
  由于粉彩的颜料里掺入了“粉质”产生了一种柔和感而且粉彩的烧成温度比古彩低(一般为700℃而古彩为800℃左右),  画面烧出来后尤其在色彩感觉上比古彩要显得柔软,所以粉彩又有“软彩”之称。
  由于粉彩瓷的特点,在工艺制作上,粉彩较其它釉上彩绘填色更为复杂细致,一般宋说主要填色技巧有:
  楷图:在画好的粉彩瓷器的线条上用洁净的棉球蘸上锅底灰(俗称锅烟子、锅灰)其意义有两个:  一是擦掉瓷上的污迹灰尘,  二是增加线条的厚度和油脂,  以便水颜料容易填入线条的空档内把线条空出来。而有阴阳向背关系的彩料是不用擦锅灰的,  因为它无须空出线条来,  而只要直接罩上透明色即成。  (2)打底:  在画好的树干石头、叶子部分用广翠、耐火红、赭色打底色,底色要求薄而匀,然后填透明颜色。  (3)平填法:用透明或不透明色均匀地填在画好的瓷器上,要求颜色标水不干不稀,厚薄均匀。  (4)接填法:用两种以上的透明色自然地结合在一起,  尽量不留或少留笔痕。(5)洗染法:  用颜色渲染出明暗层次,  主要在打好玻璃白的人物衣裙、花头等,将颜色层层渲染,使之有立体感。但这仅仅是制作的一些工艺,  粉彩在工艺上存在一些微妙的变化,  大家在制作时还需要事先画一个小瓷片进行试烧,在我们制作中称“试照子”。
  粉彩的颜色丰富主要分为三大类:不透明色、透明色、净色。
  1、不透明色:  为乳浊状颜色,填在线条上会给朦住。玻璃白多用来打底洗染和配色,  如人物服装、花卉的花朵等。翡翠:  一种类似国画的石青,作图案地色和双勾草点等填色用;松绿:类似国画的石绿色,  宫粉:  为一种粉红色,锡黄(粉黄)是一种粉黄色。
  2、透明色:  覆盖在画面上不会朦住画面,  相反更透明、  显亮。  雪白:  为一种透明无色的极易与朦底的玻璃白相混的颜色,用途主要是配色和接色;赭石:  一种透明的赭色,作树干、石头(接色)兽皮等着色;大绿:一种透骨的翠绿色或深绿色,用作单钩树叶石头罩色;苦绿:透明的草绿色或浅绿色;  古紫:  一种透明的紫灰色用于罩填老树干,如老梅树、老松树。
  3、;争色:  所谓净色比较娇嫩不便与他色混合。多用于渲染。洋红:胭脂色,  可有深浅不同的色阶,方法是加适量玻璃白;广翠:  一种蓝色,可用于玻璃白上洗染淡绿色;净苦绿:  为半透明的淡草绿色,  净黄:  半透明的淡黄色,茄花:  一种粉紫色,  由洋红与广翠合成,加进玻璃白可分为不同深浅的色阶,用于花朵和服装的渲染。
  粉彩瓷生产工序复杂,故分工很具体,下面从填人物、花鸟、山水分别来谈:
  人物的填法:  主要考虑人物衣裙色彩的搭配,  再则填人物一定要懂得历史典故,才能把画面填的合情合理,使人感到真实,如填历代帝王,衣服一般宜用金黄色,黄色是色阶的第一层也最夺目,  也能表现帝王统治者那种庄严,神圣不可侵犯的形象。再如填红楼梦中的人物林黛玉与薛宝钗,两种不同性格,  不同命运的女性,在填色处理上必须区别对待,林黛玉一般宜淡雅、素净的色彩,  而薛宝钗则可用大红大绿富丽堂皇的色彩来表现。
  粉彩花鸟的填法:填花鸟同中国工笔花鸟画着色相似,花头粉厚、质感强、生动自然。因鸟有鸣、宿、食之态,花有春、夏、秋、冬之分,应随着各种不同画面的气氛要求,充分发挥粉彩填色所特有的艺术效果。
  山水的填法:  填山水的先决条件要懂得画意,  理解画意:  首先对画的底稿要研究,  怎样设色才能达到最佳效果,反则颜色填的再平、也不能填出艺术性高效果好的作品。
  总之因为粉彩工艺复杂,填色较难,所以有画和填色分工的习惯,  本人在填色工艺上只是作了些实践性的摸索和整理,  体会甚浅,  文中许多的东西都需要向同行讨教,  以待提高加以完善。

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