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清月松鹤冷,丹青入瓷来

钟莲生先生瓷绘创作回顾展

时间:2016/9/13 15:33:14 阅读数: 0  来源: 藏乐阁艺术网官方微博官方微博
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 “清月松鹤冷,丹青入瓷来”—钟莲生先生瓷绘创作回顾展在深圳1979文化创意园C区二楼藏乐阁博物馆展开,欢迎莅临参观。此次展览将展出钟莲生先生部分瓷板画作品和部分纸本水墨作品,让我们一起鉴赏现当代名家陶瓷艺术品—瓷板画的精粹,欣赏现当代名家水墨作品的精髓,体验一场瓷板画与水墨画交相辉映的精彩盛宴。 

钟连生先生致力于陶瓷艺术几十年的经验和成绩已经使他和他的作品广为人知。上个世纪90年代,作为中国中年陶瓷艺术家的代表,钟连生先生受邀前往日本九州,作为期一年的访问和研修。


虽然日本陶瓷的历史远逊于我国,但钟先生知道,“他山之石,可以攻玉”,在那个传统工艺受到尊重、匠人精神无处不在的国度,一定可以有所收获。他携带了一部分用于作画的瓷板和颜料,负笈东渡。

探访了日本陶瓷产业的“景德镇”——有田,钟先生既看到了很多熟识的、与中国同行相同相近的工艺,也了解了一些日本独特的制作技术。

经过一番游学,钟先生沉静下来。之前在国内积累的一些创作元素逐渐被激活,无论是黄山的飞云松月,还是漠北的驼峰狼影,在去国怀乡的钟先生胸中涌动,最终挥洒到瓷板上。所以这批作品,无论对钟先生本人,还是陶瓷艺术爱好者和藏家,都是极具特殊意义的。


关于这一批作品,钟先生也是格外自豪。谈到《梦之乡》、《夜景/猴子》等悠远意境的作品时说:“其实我画的夜景都比现实要亮要清晰。我晚上会散步,不管月亮再圆的时候都不可能看着那么清晰,感觉上是这样,但是现实不可能。所以作为我们画画的画家呢,自己要有主观创作,要能感觉到确确实实是夜景,但是现实是绝对看不出这样的效果,有些地方要清晰,有些地方要模糊,这个就要看我们的处理了。” 

从钟先生的作品变化中可以看出,他的创作风格是在不断发展变化的。而且他不仅仅拘泥于传统的创作技法,从日本回国后,还大胆地开发了“平烧”这样前所未有的工艺,改写了瓷板画的历史。


1996年钟先生承接了北京人民大会堂江西厅的大型屏风的制作。此前,大型瓷板的烧制都是嵌起来烧制,要么是吊烧,要么是挂烧,但是它们的缺陷一是瓷板烧成后不够平,二是容易翘角。钟先生经过无数次的试验,终于克服了各种工艺难关,发明了“平烧”,这样就可以随心所欲地烧制大型瓷板了,这一划时代的技术直到现在还被业内广泛采用。


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